¿Dónde está Bogart?

Esta foto de Mikel T. puede constituir todo un rompecabezas, sobre todo si te empecinas en que "Bogart" y su amiga se encuentran en la Media Luna, junto al talud (Ripa de Beloso) que cae sobre el Arga.

Porque la Media Luna, desde la gasolinera de Barbería (Arbitrios) hasta las escalericas que bajan al foso de la medialuna de San Bartolomé, ha tenido siempre el mismo diseño de barandilla que cuando grabó su nombre Galo Vierge (no te lo pierdas), el 30 de abril de 1940: "ladrillo y leoncillo":

En esta barandilla, trabajando para Huarte y Cía, grabó su nombre Galo Vierge en 1940

Está claro que, para ver el Miravalles en la imagen, tiene que estar el fotógrafo en algún punto entre el Baluarte del Redín y el paseo de la Media Luna. Acabamos de ver que el tipo de barandilla no se corresponde con la de la Medialuna. Y con el tramo Redín-Ronda del Obispo Barbazán, aún menos:

(desplázate por la Ronda de Barbazán)

Si las barandillas (son dos distintas) de la foto de portada no están en la Media Luna y tampoco en el tramo Redín-Ronda de Barbazán, ¿dónde pueden estar?

En el enlace entre ambas zonas: en la parte más alta de la Pasarela de Labrit.

Podemos ir hacia allí desde el Paseo de Hemingway (a la dcha., el monumento; a la izda., una de las barandillas que buscamos):

(desplázate por el Paseo de Hemingway)

O bien desde Escolapios, en la confluencia entre Arrieta y Aralar, donde encontraremos el otro diseño  de barandilla:

En la confluencia entre ambos diseños de barandilla hay una separación de varios metros. Ese hueco es aprovechado por la actual pasarela para llevarnos hacia el baluarte de Labrit y Ronda de Barbazán.

¿Y al final, dónde está Bogart? En el anclaje sur de la pasarela de Labrit.

M. Miravalles; 1. Barandilla P. Hemingway; 2. Barandilla C. Aralar

¿De cuándo puede ser esta foto? Teniendo en cuenta el tamaño del falso plátano, la ausencia de edificaciones delante del Miravalles y -sobre todo- la evidente imitación de Bogart en "Casablanca" por parte de él, tiene que ser a partir del 14 de febrero de 1947, cuando se proyectó por primera vez en el Olimpia la película. En la 2ª mitad de ese mes de febrero cayó una copiosísima nevada sobre Pamplona.

Supervisando el Encierro

1905 ca. El alcalde Joaquín Viñas supervisando el tramo final del encierro. Al fondo, el almacén de Artola, número 87 del final de Estafeta. AMP

"1905 ca. El alcalde Joaquín Viñas haciendo el recorrido del encierro con la vara, símbolo de autoridad municipal, en el tramo final. Detrás de él aparece el concejal Joaquín Sáenz Oroquieta.

Almacén de Hierros y Aceros Ángel Artola.".

Ésta es la información que proporciona el Archivo Municipal. Un consejo: no quieras saber más porque te puedes liar. Con la información que da el archivo y lo que todo pamplonés sabe, tienes que situar perfectamente esa imagen.

Yo he cometido el error de intentar saber dónde estaba exactamente Artola (Estafeta 76) y el lío ha sido morrocotudo, porque los dos "Artola" de las fotos están al final de Estafeta, pero el de la foto de portada está en la acera de los impares (hoy bar Txirrintxa) y este último (Kukuxumusu), en la de los pares.

1920. Final de la Calle Estafeta, 76. (Carlos Amat)

Hasta los SF-1922 el Encierro terminaba en la Plaza Vieja. Como se ve en la foto de cabecera del vídeo, el final de Estafeta estaba vallado y los toros tenían que girar 90º a la derecha (en la dirección de la carrera) para entrar en la plaza (magnífico vídeo, no te lo pierdas):

Volviendo a la foto de portada, Joaquín Viñas y Larrondo -alcalde de Pamplona (1902-1907 y 1909-1913) y que con el arquitecto Serapio Esparza hizo el diseño del Segundo Ensanche (1916)- ya ha supervisado Estafeta y ha girado a su derecha. Está recorriendo Espoz y Mina (hoy Duque de Ahumada) para entrar en la antigua Plaza de Toros.

Vemos muy bien la esquina del precioso Mirador (N.º 76 de Estafeta) que ha doblado el alcalde y que aparece en todas las fotos hasta la actualidad (pincha):

1920 1. Plaza Vieja; 2. Esquina del mirador; 3. Final Estafeta; 4. Artola Estafeta 87 (Casa Galdúroz)

Esta que viene a continuación tiene un punto de vista similar al de la foto de portada, sólo que más elevado, ya que está sacada desde la Plaza Vieja.

La manada está tomando la curva de la casa del mirador y vemos que en el lateral de Casa Galdúroz no hay ningún letrero. Por tanto, tiene que ser anterior a 1905, fecha de la foto de portada.

Vemos también la valla de la derecha, la que cierra Estafeta y continúa hasta la entrada a la plaza. Es la misma valla que se intuye en la foto de portada, repleta de público.

Y suponemos que tiene que haber otra valla a nuestra izquierda.

Efectivamente, hay un peligroso rincón que hoy no se habría permitido.

1918. La manada por Duque de Ahumada, enfilando el callejón de la Plaza Vieja

Se lee con toda nitidez el cartel que antes era de Artola y que la hemeroteca nos lo completa: 

"Taller de carretería y carruajes Hijos de B. Labarta y José Bon". Y añade hasta la dirección: Estafeta, 87.

Como alguno se habrá quedado con ganas de ver la entrada a la plaza, aquí tenéis nada menos que tres momentos sacados desde los balcones de Casa Galdúroz, encima del actual Txirrintxa:

Tres momentos de la entrada a la Plaza Vieja. La entrada estaría donde está (en este enlace) la puerta junto al Niza

El cartel de Ciga

No puedo terminar sin mencionar este cartel de fiestas, de Javier Ciga, que fue seleccionado para 1917.

Faltaban todavía 5 años para que cambiara el recorrido y abandonara Espoz y Mina (hoy Duque de Ahumada). El toro ha roto el vallado que desde Casa Galdúroz encauzaba a la manada hacia el callejón.

Fijaos en las marcas numeradas de los tablones, los adoquines del suelo.

Los mozos, de blusón blanco y alpargatas blancas de fiesta, llevan pañuelo rojo, aún poco habitual. Vemos el final de Estafeta, el saliente del bar Fitero, enfrente, la entrada a Tejería y -¡cómo no!- el precioso mirador de Estafeta 76 que da a Duque de Ahumada.

Un cartel delicioso.

Día de Navarra en San Cristóbal, 1934

Para celebrar el Día de Navarra vamos a hacer una excursión al monte San Cristóbal, de la mano del fotógrafo Teodoro Ruiz de Galarreta. Desde allí veremos cómo era esa parte de la Cuenca de Pamplona  en 1934. 

Conocerte es amarte, Navarra.

El autor

De Teodoro ya tratamos con una foto preciosa en el "Río Alemanes, antes de los alemanes". Hoy tengo que daros la buena noticia de que su obra ha sido donada a la Fototeca navarra y que pronto estará digitalizada en abierto.

Hay también un par de enlaces muy interesantes para conocer su vida y obra. Uno en Tarragona vintage y el otro en La Kukula 1 y La Kukula 2.

¿Dónde estamos?

Tenemos una buena alineación: una vertical desde la punta de la Higa de Monreal que pasa cerca de la base de la ripa de Beloso Alto, paralela al Puente Viejo de Burlada...

... Y que termina en alguna de las curvas mas altas del Camino de las Canteras, muy cerca del Polvorín:

En el SITNA hay una ortofoto precisamente de la época de la excursión: 1927-34 que nos va a permitir ver las coincidencias e identificar algunas de ellas:

Esa finca rectangular marcada con el N.º 3 es una referencia estupenda para identificar el resto de caminos y de edificaciones más próximas.

Curiosamente las calles actuales de San Cristóbal, Canal, Canteras, Av. de Villava siguen el mismo trazado que los caminos de la foto.

En este enlace del SITNA podéis comprobarlo, pasando de la fecha de entonces a la actual.

El N.º 1 es una pequeña edificación pegada al Manicomio, que no se ve en la foto por poco.

El círculo amarillo de la izda. está detallado en la 2ª foto. En el círculo central, tenéis la Chimenea (todavía en pie, pincha) de la antigua Tejería de Mendillorri. Y en el de la derecha se ve claramente Villa Celes, colgando en la Ripa de Beloso.

Vista actual

Acercándonos un poco al Polvorín y ampliando el horizonte desde Izaga hasta las Canteras de Alaiz, ahora ya nos entra, al otro lado de la rotonda, el Psiquiátrico (CAIDIS). A nuestros pies, la Ronda Norte y el IESO Iñaki Ochoa de Olza y todo el barrio de Ezcaba.

Navarra siempre p'alante

Hoy, Día de Navarra, os ruego que veáis este vídeo a toda pantalla y que lo disfrutéis sin complejos durante esta travesía del desierto. Como muy bien dice un comentario de Face, había que "sacarla de esa especie de clandestinidad de lo políticamente correcto".

De la "Avenida Irulegui" a Bodegas Leyre

1. Seto; 2. Santa María la Real, alineación; 3. Irulegui; 4. Tapia cementerio Matilva Alta; 5. "Av. Irulegui"; 6. Sombra casa de la CAM

La fototeca del Archivo Municipal es de gran ayuda: "1964. Bloques de viviendas de la calle Tajonar y de Santa María la Real vistos desde las casas de la Caja Ahorros Municipal".

Entre las viviendas del 2º plano y las instalaciones del Oberena, delante de ellas, discurre (línea roja) la calle Tajonar.

Como yo quiero saber desde dónde se ha sacado la foto, he trazado una línea vertical desde el bloque más alto (en Bardenas Reales, 3) que atravesando casi por la mitad el más alargado de la calle Tajonar (entre los números 33 y 35), me llevará inexorablemente al objetivo del desconocido fotógrafo:

Con una precisión total, la alineación nos lleva a donde Manuel de Falla desemboca en Blas de Laserna, justo enfrente del Bar Bodegas Leyre (extremo izquierdo de la línea blanca), en el barrio de la Milagrosa.

Casualidades de la vida, otra foto -seguramente del mismo fotógrafo y del mismo día, pero sacada unos metros más a la izquierda de la foto de portada- delata la presencia de un par de cubas -del entonces "Bar Leyre"- en el descampado:

1. Mayor extensión del seto

Me ha sorprendido que -siete años antes de la foto- ya estaba ahí el Bar Bodegas Leyre, en Manuel de Falla 23, en la Mila:

Tenemos la suerte de que el SITNA es un túnel del tiempo y nos ofrece una imagen de esa zona entre 1967-71 y comparándola con la foto de portada podemos encontrar puntos comunes entre ambas. Además, nos marca los ejes (pincha foto) de las calles actuales.

1. Seto; 5. "Av. Irulegui"; 6. Sombra casa de la CAM

Con el N.º 1 vemos el seto que también podemos apreciar en la tercera foto.

Con el N.º 5, la senda ancha que apunta al monte Irulegui (de ahí, en broma, lo de "Avenida Irulegui") y que tuerce a la derecha.

Con el N.º 6, ya sabemos quién es el responsable de esa sombra en la que se cobija el Seiscientos: las casas de la CAM. Hay también otro coche oscuro a pleno sol y otro, más claro, entre las sombras de bloque.

Finalmente, la flecha amarilla señala al, entonces, "Bar Leyre", en el 23 de Manuel de Falla.

Y para llevarle la contraria al ilustre compositor gaditano, esta vez no hemos fallado sino que hemos hecho un pleno al quince. Y estoy convencido de que el autor de la foto luego se tomó un buen vino en el Bar Bodegas Leyre.

Desde el Camino de los Enamorados

Julio Cía 1933 AMP. Pamplona norte, desde el Cº de los Enamorados

Julio Cía ha tenido el detalle de dejarnos ver un poco del camino desde el que ha sacado la foto. Con toda seguridad, se trata del Camino de los Enamorados y por eso le he dibujado ese bonito letrero.

De lo que no estoy tan seguro es de cuál es el origen de ese nombre, aunque me inclino por la versión romántica.

Se trata de un antiguo camino arbolado que, desde el puente de Errotazar, llega hasta el último tramo de la calle Beunza en la Rochapea. Siendo tan largo, voy a intentar concretar en qué tramo del camino se encuentra el fotógrafo.

Para ello, un par de alineaciones, las dos verticales, que llegan hasta el camino:

- la de la izquierda parte de ese saliente de Capitanía (C) y justo atraviesa el final de una hermosa casa, que se llama  "Casa Vergara"

- la de la derecha sale del número 30 de Descalzos (D) y corta por la mitad a la casa señalada con el 2.

Trasladando a la ortofoto del SITNA  las alineaciones,letras y números, nos sale la posición del fotógrafo hacia 1930 y en la actualidad:

Como veis, Julio Cía se encontraría en el actual Paseo de los Enamorados, entre Bernardino Tirapu y la trasera del Paseo de Anelier.

Arazuri (PCB)

Camino de los Enamorados. El 25 de noviembre de 1931, en el Pleno Municipal, vista la propuesta de la Comisión de Fomento, se acordó «...dar el nombre de Camino de los Enamorados al conocido actualmente con el mismo nombre, que parte del puente de Errotazar y termina en la Fuente de Santa Engracia». 

Paseo de los Enamorados. En el Pleno del 30 de marzo de 1971, se adoptó el siguiente acuerdo: «...y respecto al vial actualmente con el nombre de Camino de los Enamorados, se designará en lo sucesivo como Paseo de los Enamorados».

Este título, impuesto por los pamploneses, pudo tener dos orígenes: el de ser un camino solitario apto para platicar las parejas aquerenciadas o, lo más probable, por haber existido en sus aledaños una casa de mujeres enamoradas, nombre que desde la segunda mitad del siglo XVI se utilizaba para designar a las mujeres públicas.

Crítica a Arazuri

Personalmente discrepo de la opinión de Arazuri. 

Primero: si tuviera él razón, el camino se llamaría "de las enamoradas". 

Y segundo: si ya desde el siglo XVI el propio Ayuntamiento se encargaba de organizar las "casas de mancebía", esos aposentos estarían dentro de las murallas: Merced, Santo Domingo... No tiene sentido tenerlas tan a desmano, a más de un kilómetro del Portal de la Rochapea, de noche y por descampado. 

De algún sitio vendrá el dicho de "pamplonica, su misica y su putica". Las dos, bien cerca. No me imagino yo a nuestros ancestros saliendo fuera puertas para esos menesteres, teniendo la misica tan a mano.

Así pues, yo me inclino por la versión romántica: "un camino solitario, apto para platicar las parejas aquerenciadas".

Sobre el tema de la prostitución en Pamplona: Álvarez Caperochipi (páginas 147-49).

Pamplona, 7 de Julio (acertijo sanferminero)

Pista: "no es La Meca, pero es de la Meca"

No, no es ninguna mezquita progresista donde hombres, mujeres y niños oren juntos, sin orden ni concierto, sin alfombra y en semejante revoltijo.

Tampoco están buscando una lentilla porque, en 1952, me parece que todavía no existían, al menos en Pamplona.

A pesar de que el atuendo no nos parece, hoy, muy sanferminero, es Pamplona y, además,  un 7 de Julio de hace 69 años. Y tampoco están adorando a San Fermín.

Cambiando la postura de los curiosos, esta foto de Inge Morath, de los SFs de 1954 nos puede orientar...

Pero los mirones de la foto de portada no están viendo ganaderías de toros y menos en el Gas.

Y hasta aquí puedo leer...

¿Qué estarán mirando?

...

...

Si no soportas por más tiempo la ansiedad, pincha en este enlace:

Curiosos observan...

¿Ande está el fotógrafo?

"Desde la Medialuna" (AMP)

Pero la presencia de ese tejado, a la vez que proporciona un dato y una pista, nos plantea un problema y nos exige una mayor precisión: ¿desde qué tejado se hizo esa foto en 1999?Si no es por el tejadillo de la parte inferior de la fotografía, nos limitaríamos a señalar las instalaciones del Club Natación con su imponente ("que impone") trampolín, el Molino de Caparroso y su chimenea, y la Catedral con sus torres, el gran pináculo, la capilla Barbazana... Y diríamos que está hecha desde la barandilla de la Medialuna, cerca de la Cuesta de Beloso.

Alineaciones y Google Maps

Tenemos una alineación, perfectamente vertical, desde el gran pináculo de la Catedral (B), que pasa por el vértice central del Molino de Caparroso (A) y llega al tejado donde está la cámara (C).

A la vez, tenemos en cuenta que el canalón del tejado (D-E) no es una línea exactamente horizontal, sino que E se adelanta, está más alto que D.

Google Maps nos permite pasar la alineación vertical B-A-C, de las dos dimensiones de la foto, a las tres de la realidad, clavando tres chinchetas perfectamente alineadas en cada uno de los puntos.

A. Molino de Caparroso

Empecemos por A, y clavemos la chincheta en el vértice central del Molino de Caparroso. Para ello colocamos el puntero del ratón  en el punto A y, al pulsar el botón derecho, se despliega un menú del que seleccionamos "Distancia hasta aquí". Inmediatamente se marca la chincheta:

B. Gran pináculo Catedral

Vamos ahora a clavar la chincheta B en el gran pináculo de la Catedral. Para ello basta marcar el punto deseado, ahora con el botón izquierdo:

Como veis, ha quedado trazada una recta que une los puntos A y B.

C. Capilla Seminario

Finalmente tenemos que buscar el punto C, repasando la recta B-A y estirándola, prolongándola hasta dar con el primer tejado que pueda ser candidato y cumpla los requisitos. Enseguida nos daremos cuenta de que la antigua caseta de Arbitrios, hoy Estación de Servicio, queda a unos 15 metros de la recta (Villa Celes quedaría a unos 130, en la misma dirección)

En cambio, el tejado señalado cumple todos los requisitos: si nos fijamos, la línea del canalón no es exactamente perpendicular a la recta sino que, como en la foto de portada, la parte norte del canalón "se adelanta" y forma con la recta un ángulo menor que la parte sur (ver detalle abajo)

Ese tejado pertenece a la Capilla del Seminario Mayor.

En resumen

A pesar de que el tramo A-B está repasado (es doble), parece simple, como el A-C:

Pamplona blanquiazul (Hemeroteca DN)

12/01/1999 La coincidencia de una fuerte nevada con el estreno del nuevo sistema de aparcamiento dejó ayer la capital navarra prácticamente libre de coches, como puede verse en esta insólita imagen de la Plaza del Castillo. La tarifa que hay que pagar por aparcar fue un revulsivo para que muchos pamploneses...

Las calles del centro urbano experimentaron una auténtico cambio de fisonomía, Pamplona amaneció nevada y sin coches. «Nunca he circulado con tanta comodidad por la ciudad, señalaba el taxista Andrés San Martín. «Había huecos para aparcar y las calzadas parecían el doble de anchas que un día normal. Todo por la aplicación de la zona azul, aunque no hay que olvidar que ha sido una jornada especial porque ha estado nevando todo el día»

Al Rector

Así pues, señor rector del Seminario, seguramente los días 11-13 de enero de 1999 hubo alguien -delgado, joven y con buen calzado- que, quizás sin su permiso, accedió por una trampilla al tejado de la Capilla del Seminario Mayor y sacó esta foto de portada que me ha proporcionado una bonita satisfacción. 

Si lo pilla, no le riña, dele las gracias.

Comparación con la foto de Ardanaz

Nicolás Ardanaz, cámara y trípode en mano, fotografiando la ciudad sobre

la azotea de la cruz del Hospital Alfonso Carlos de Pamplona. 1937 ca. AMN

Comparemos esta foto con la de portada. Ardanaz -que mira hacia la actual Baja Navarra- está subido al brazo oeste de la cruz del Seminario. Vemos, a su espalda, que la chimenea del Molino de Caparroso queda a la derecha de la vertical trazada desde el gran pináculo de la Catedral, mientras que en la foto de portada queda a la izquierda.

Iturrama, desde el alto de Esquíroz

"Vistas de Aranzadi y del barrio de la Magdalena desde Beloso Alto". Está claro que ha habido un error en esta foto de Julio Cía, de 1945,  a la que el AMP ha puesto el título de alguna otra. Equivocación que debe ser corregida ya que la han dado por buena en más de un grupo de Facebook.

Aunque no es una foto complicada, sí que es más fácil saber que no estamos viendo la Magdalena o Aranzadi, que conocer desde dónde está sacada con exactitud.

Si nos acercamos un poco más, vemos que el Frontón López se encuentra en una alineación vertical entre una zona bastante precisa (entre la 3ª canterilla y el bosque) del monte San Cristóbal y el fotógrafo.

Maps nos permite trazar una recta precisa entre esos tres elementos. Línea que llega hasta las cercanías del cruce entre la carretera a Esquíroz y la de Cordovilla.

Ahí tenéis los tres elementos (San Cristóbal-Frontón López- Fotógrafo) señalados con gran precisión.

Si nos fijamos en la foto de portada, vemos que el lugar donde está Cía es un campo maquinado que tiene una brusca caída hacia delante y a la derecha, características que coinciden muy bien con la zona de la carretera que, desde la explanada de Esquíroz, baja al Campus de la Universidad de Navarra:

Así pues, el título de la foto podría ser "Iturrama, desde el alto de Esquíroz"

Actualización 21.02.21

76 años después, hemos paseado por la misma zona. El campo maquinado, preparado y ya sembrado sigue idéntico, adornado ahora con algunos árboles. 

Se ha señalado una cañada, la Cañada Real de las Provincias, "también llamada de «Los Toros», una de las más antiguas de Navarra. Por ella se trasladaron, durante siglos, los toros que en «Las Provincias» (Vascongadas), constituían el plato fuerte de las fiestas".

Ha sido emocionante.

El niño de la hogaza, por Estafeta 11

2009-1954

Llevo décadas detrás de la foto del "Niño de la hogaza", de Inge Morath. Me he recorrido todo lo viejo, dejando en los comercios más parecidos al de 1954 la foto y mi teléfono. He preguntado a los sabios por ella... Todo en vano. Al final, porque no estoy muy seguro, voy a arriesgar. A ver qué os parece.

Estamos es la Estafeta, en Zarranz, "ropa de mujer". He dibujado una línea roja que recorre lo que abarca la foto del niño. Como veis, aparte de la ligera pendiente, parece que nada tiene que ver una imagen con la otra.

La clave me la ha dado esta foto de un Encierro de 1962:

1962

Como he dicho, no estoy muy seguro, porque hay muchas diferencias en tan corto (8 años) espacio de tiempo:

- las losas de la acera y la calzada son diferentes (y eso "manda" mucho y me hace pensar en la calle Nueva, San Antón...)

- el portal que está al lado del niño no está en la foto de Zarranz...

Pero también hay parecidos muy significativos que inclinan la balanza por el sí:

1962-1954

1. La ligera pendiente, similar en ambas fotos

2. El escalón de la tienda del platero Carrasquilla, un poco retranqueado respecto a la fachada. El "diseño" del escaparate es similar. Las diferencias se deben a la distinta perspectiva desde la que se han sacado ambas fotos

3. El escalón del siguiente portal (el 13), por poco, pero también se ve en la foto del "Niño de la hogaza"

Memorias del V.P. nos cuenta la historia de estos comercios:

"Más tarde en los años 50 la carnicería de Narciso Iriguíbel, donde hoy esta Zaika y a su lado, a partir de 1938, Juan Zarranz Bermejo instalaría una mercería, más tarde tienda de ropa mujer, que regentaría luego su hijo Miguel y hoy la tercera generación encarnada por Irene Zarranz, la foto de su local que acompaño, (la mayoría de las fotos son de encierros sanfermineros) es de finales de los 50 o primeros 60 (aparece en los encierros de 1962); posteriormente a comienzos del siglo estaba la platería de Gregorio Carrasquilla, que también tenía taller de joyería, -en los años 50 todavía estaba en activo, con Jesús Carrasquilla de titular- y que también aparece en la foto."

Sería ideal encontrar alguna foto, cercana a 1954, de la platería de Carrasquilla, pero con más campo visual. Para confirmar... o descartar.

1861 Huertas de Santo Domingo

Huertas de Santo Domingo, autor desconocido AMP

Tras la sorpresa inicial ("¿ah, pero eso es Pamplona?) y la admiración por la antigüedad de la foto, de autor desconocido, pronto algunos elementos comienzan a hacérsenos familiares y aventuramos algunas hipótesis.

Si tenemos la suerte de adivinar que el monte del fondo es San Cristóbal, el puente del centro es el de San Pedro y el lejano edificio blanco y alargado es el convento de Capuchinos, ya hemos resuelto el principal de los problemas: situarnos.

1. ¿Dónde está el fotógrafo?

Alineación espadaña Capuchinos.-2º ojo Puente San Pedro

No penséis que tengo vista de lince. Es simplemente que esta foto en el AMP se ve mucho mejor.

Tenemos una alineación muy buena entre la espadaña del convento de Capuchinos y el 2º ojo del puente de San Pedro.

Como veis, el de San Pedro (o Puente del Abrevador, ya que el ganado que salía por el Portal de Francia -o Puerta del Abrevador, también- abrevaba justo ahí) tiene 5 ojos, los dos de los extremos, partidos por la mitad. Pues bien, la alineación pasa por la mitad del segundo.

Como ese punto es más impreciso que el de la espadaña, he empezado la alineación por el puente (1), he llevado la recta hasta la espadaña (2), he vuelto al puente (3) y he rematado en un punto de la barandilla de Santo Domingo -seis metros antes de la Capilla del Museo- en el que los tramos 1-2 y 2-3 coinciden en una única línea.

Izda: alineación total. Dcha: Parciales: Espadaña, San Pedro y punto 4 (a 6m. de la capilla)

Este sistema es de tal precisión que detecta diferencias mínimas. 

Por ejemplo, cabría pensar que el fotógrafo hubiera sacado la foto desde la torre cilíndrica, cuyo eje está a 6 metros (línea roja) de su verdadera posición (foto de la izda). Vamos al puente de San Pedro y vemos que las dos líneas no coinciden como si fuera una sola.

Muy satisfecho por haber averiguado desde donde sacó esta enigmática imagen, hace 159 años, ese fotógrafo desconocido, inmortalicé el momento marcando con una estrella ese punto (no digo exacto porque toda medida es, por definición, inexacta).

Empalizada: primitivo corralillo de Santo Domingo

Cinco individuos, entre la trasera de la empalizada y una casa  de las Huertas de Santo Domingo

Esa foto (la de portada, no la mía) es endiablada porque, si el fotógrafo hubiera girado unos grados a la izquierda y hacia abajo, veríamos la Cuesta de Santo Domingo y el Portal de la Rochapea, referencias muy claras para todo pamplonés (por lo menos). 

Llama la atención esa empalizada, rústico vallado que encerraba a los toros, venidos a pata desde el Sario, para correr el encierro a las seis de la mañana. Pamplona, hasta 1899, no dispuso del actual Corral de Santo Domingo.

Pues bien, hay varias fotos del Portal de la Rochapea, sacadas desde esa parte, en las que se ve la puerta de la empalizada.

A la izquierda, la puerta que mira hacia la Rocha; a la derecha, la que encara la Cuesta de Santo Domingo. El portal tiene una forma de L y donde se juntan los dos palitos está la puerta de la empalizada, con su cerrojo y todo.

Cuando empieza el encierro, está levantado el puente levadizo y, al abrir la puerta de la empalizada, los toros tienen que salir -pasando bajo del magnífico escudo imperial de Carlos I de España ("y quinto de Alemania" que decíamos en la escuela)- por la de Santo Domingo, como se ve en la imagen de la derecha.

Escaleras hacía Capitanía

Sorprende esa "oscura roca". Pero, de roca, na de na. A pesar del deterioro de la fotografía, es parte de la muralla -muy necesitada de arreglos y de limpieza de vegetación- en la que está enclavada la empinada escalera que da acceso a Capitanía (actual Archivo General de Navarra) desde el Medio baluarte de Parma, Plataforma de Palacio o Huertas de Santo Domingo.

Con esas líneas amarillas y algunas imágenes actuales, os aclararéis:

La escalera, tras meterse en el túnel, sigue ascendiendo, con un pequeño descanso, hasta alcanzar el nivel del mirador superior

Antiguo Gobierno Militar de Navarra y anterior Palacio Real. 1977 Zúñiga, José Luis

Esperemos que tras estas aclaraciones el "historietador kanpetxano" no se atreva a mantener estas perlas que aparecen en "Adiós Pamplona" (sic):

-"el farallón rocoso... la agreste roca...fue forrada de sillería en algún momento del lapso transcurrido entre ambas fotografías"

- "Casi en primer plano, por último, distinguimos a tres soldados de los que guardaban el cercano portal de la Rotxapea"

- "Tras muchas cábalas y pruebas, hemos deducido que la foto antigua se obtuvo desde una de las terrazas del antiguo Hospital de la Misericordia, actual Museo de Navarra, a cuyo personal debemos agradecer las facilidades dadas para la repetición de la imagen"...

Y alguna más...

Actualización 04.01.22

En este artículo de DN, Mª Jesús García Camon asegura que en esta zona de las Huertas de Santo Domingo estuvo el primer estudio fotográfico de Pamplona. Aquí podéis descargaros su publicación.