jueves, 18 de octubre de 2018

Miluce, "lengua larga", "El Oasis" y las icnitas

Iturralde y Suit y los ahorcados de Miluce
Miguelo suele hacerme verdaderos regalos. Esta vez, ha vuelto a poner en mis manos aquel libro de texto de Julio Gúrpide, "Gª e Hª de Navarra", que estudié a comienzos de los 60, con 12 ó 13 años. Abrirlo, ver los dibujos y desolvidar, todo ha sido uno: una emoción deliciosa.

El puente de Miluce, el de las lenguas largas 
Hoy me parece increíble que de mocico pudiera leer con total comodidad esa letra. Pincha para leer mejor. 
Para los que lo vean imposible, tienen el texto tras la imagen.
páginas 124 y 125 del libro de texto de Julio Gúrpide
LA CRUELDAD DE UN REY TEMIDO Y EL PUENTE DE LAS LENGUAS LARGAS 
A Iturralde y Suit, ilustre escritor navarro contemporáneo, debemos, entre otras composiciones literarias sobre cosas de nuestra tierra, esta primorosa leyenda del puente de Miluce. 
Ella nos recuerda una tradición espantosa. Se encuentra este puente, donde según nos dicen ocurrió tan terrible hecho, a media legua de Pamplona, en el camino que conduce a Orcoyen, sobre río Arga. 
Por aquellos tiempos era rey de Navarra Carlos II el Malo. Al regreso de sus frecuentes expediciones, un grupo de caballeros de las casas más nobles de Pamplona salió en nombre del pueblo al encuentro del rey para pedirle justicia contra los que, encargados del gobierno durante su ausencia, habían osado faltar a la observancia estricta de los fueros.
La escena sucedió en ese  lugar. Los representantes le expusieron su demanda con respeto, dignidad y entereza y contestaron con valor las palabras irritantes del rey. Este, al reconocer entre aquéllos a los que capitanearon la sedición a la muerte de su padre, con ojos desorbitados y diciéndoles que tenían la lengua larga, mandó ahorcarlos. Al conocerse en la ciudad el drama horrible que acababa de ocurrir, todas las gentes, poseídas de enorme furor y rugientes de cólera, corrían hacia el sitio de la ejecución para vengar aquellas muertes, al tiempo que ponían al rey el calificativo de Malo. Don Carlos, al ver la actitud justiciera del pueblo, huyó. 
Un detalle sobre todo horrorizó a la multitud: todos los caballeros ahorcados tenían la lengua larga sobre el pecho; todos ellos la tenían larga, como había dicho el rey. 
La impresión que este detalle causó a los pamploneses no se olvidó jamás, y, desde aquel día, el pueblo dió al puente, en su lengua vasca, el nombre que más gráficamente expresara el recuerdo que quería perpetuar: Miluce, palabra compuesta de mi, lengua, y luce, larga. El puente, que todavía subsiste, evoca á las generaciones el crimen de un rey y el espíritu de independencia del esforzado pueblo navarro. 
Inspector de Enseñanza Primaria de Navarra 
PAMPLONA EDITORIAL ARAMBURU 1955 
1. Buen hallazgo
Palacio de Olite, página 65 de El Oasis
Me he puesto a indagar el origen del dibujo de los ahorcados de Miluce y lo he encontrado en un verdadero tesoro:
Pinchando en el primer enlace, entramos en la Biblioteca Nacional de España (BNE), que ha puesto esa obra a disposición de todos y que gustará, muy especialmente, a navarros (tomo 1), guipuzcoanos (tomo 2) y vizcaínos (tomo 3). Simplemente, viendo los grabados (puedes descargártelos), quedarás extasiado.
El de los ahorcados de Miluce está en la página 145.

2. ¿Historia o leyenda?
El hallazgo de documentos relativos a tal acontecimiento  en los registros de la Cámara de Comptos de Navarra viene a aportar algo de luz sobre este punto de historia. La fuente más antigua es la brevísima e inédita crónica de García López de Roncesvalles, escrita en 1405, o sea, 54 años después del ajusticiamento. Lo cuenta en dos líneas:
«Primo en su elevación las juntas de Navarra se levantaron de mala manera, et fue fecha justicia de algunos enforcados a la puent de Miluce, et fecho esto se retraxeron, et vinieron a merce».
Como veis, de leyenda, nada.

3. ¿Lenguas largas?
Sitna 1966-71
Pues, sí; pero no se refiere a las lenguas de los ahorcados -ya que el topónimo "miluce" es anterior a los ajusticiamientos- sino a la forma alargada de campos adyacentes o, tal vez, de las lenguas de tierra que se forman junto a los tajamares del puente (pincha en la foto).

Icnitas de dinosaurius lusitanus (izda) y milucensis (dcha)
4. ¿Icnitas o anclajes?
Hace unos días, Pío Guerendiáin me mandó estas dos imágenes preguntando por esas marcas, perfectamente visibles, junto al puente, aguas abajo, y que se dirigen desde el primer tajamar (foto de abajo) a la margen derecha (foto de arriba).
Me hizo gracia que las páginas que consulté decían que hubo junto al puente de Miluce un molino harinero y un batán, pero que de ellos no quedaba ni rastro.
¿Ni rastro? Entonces, tomando al pie de la letra lo que decían dichas páginas, se me ocurrió suponer -en plan de broma, lógicamente- si no serían icnitas, esto es, huellas fósiles de algún "dinosaurius milucensis".
Por ello, para evitar hipótesis descabelladas, no estaría mal que, a partir de esos rastros tan visibles de los anclajes, algún entendido elaborara unos dibujos de cómo podía ser la estructura de ese batán o molino, del que sí que quedan restos y bien visibles, como muestran las dos magníficas fotos de Pío y de Carmelo
Leo aquí: "Presa y molino de la Biurdana (Pamplona) El molino harinero y la presa que lo abastecía fueron construidos entre 1339 y 1341 con la oposición de los explotadores del molino de Miluce, ubicado entonces aguas abajo".
Actualización Agosto 2023
Carmelo me envía un gran documento:
Gentileza de mi amigo Carmelo

lunes, 15 de octubre de 2018

Paso del Hospital

1. Izda: Principios siglo XX. Paso del Hospital, que lo unía a C/ Descalzos. Foto Miguel Goicoechea
No me digáis que la foto de la izquierda no os recuerda a muchas de esas callejuelas del barrio árabe de cualquier ciudad del norte de África. Yo la titularía 'la Pamplona mora'. Pocos pamploneses imaginarán que se trata de su propia ciudad hace menos de un siglo (fue derruido hacia 1928).
La única pista la tenemos al fondo de la imagen: la portada del Hospital Civil que hoy sigue adornando la entrada al Museo.

Sugerencia a quien corresponde
Arazuri lo llama "pasadizo del Hospital" y "Pasaje del Hospital", pero en el plano de principios de XX figura como "Paso del Hospital". Hoy en día no tiene ningún nombre, nada que recuerde que durante casi cuatro siglos (desde mediados del XVI hasta 1932, cuando los enfermos fueron trasladados  al hospital actual de Barañáin) los pamploneses de esa parte de Pamplona (San Cernin, San Nicolás...) atravesaban ese paso para ser atendidos o ingresar en el hospital.
Pido, pues, al futuro Equipo de Gobierno de mi ciudad (del actual ¿alguien espera algo?) que tenga en cuenta esta sugerencia de dar a ese paso anónimo, entre Descalzos y Santo Domingo, el nombre de "Paso del Hospital", nombre que, además, se presta a chanza, porque ¿a quién no le gustaría decir "paso del hospital"?

Para tener una visión de conjunto, comparemos la imagen actual de la zona que vamos a visitar con la de un plano de hacia 1915:
2. Plano de 1915 ca. y Google Maps
De Descalzos a Santo Domingo
En el círculo rojo (izda.) leemos 'Paso del Hospital'. Hace casi un siglo era el único acceso para ir al Hospital desde Descalzos. Se trata de un estrecho pasillo, enmarcado por cuatro arcos, en los bajos de una manzana de casas y en el que, hacia la mitad (algo más), un patio interior permitía la entrada de luz natural. Por las noches, se echaba un rastrillo y se cerraba con llave. Y desde la parte de Descalzos, como se ve en la imagen, tenía fijo un poste, en medio de la entrada, para impedir el paso de carretas y vehículos que, por su estrechez, podían quedar atascados.
3. Secuencia del tránsito de Descalzos a Santo Domingo
Aunque al final del túnel (1ª foto) no vemos la portada del Hospital, sí que se alcanza a vislumbrar esa tubería quebrada que se ve en la segunda foto, al final del patio de luces, a mano derecha.
Siguiendo la secuencia de estas tres fotos, atravesamos el paso desde Descalzos a Santo Domingo y nos plantamos ante la fachada del actual Museo de Navarra
4. Fachada del Museo (antes Hospital) que mira a la calle Santo Domingo
De Hospital a Museo (tomado, sobre todo, de Wikipedia)
Del antiguo Hospital de Nuestra Señora de la Misericordia, fundado en el siglo XVI, sólo se conserva la portada principal (a la izquierda, la que veíamos desde el paso) y el interior de la capilla (a la derecha), cuya fachada, en forma de retablo del siglo XVII, procede de una iglesia, que estaba situada en la calle Mayor, enfrente de la iglesia de Santiago, de Puente la Reina.  La capilla, que hoy forma parte del museo y se utiliza en la actualidad como auditorio, es obra de Juan de Ancheta y fue realizada entre 1547 y 1550, de estilo gótico-renacentista.
El frontis (a la izda.) es de 1556, de Juan de Villarreal y Martín de Azcárate, y es la única muestra de arquitectura civil renacentista de Pamplona. Es una interpretación del arco de triunfo clásico con una rico repertorio ornamental vinculado al plateresco.
En 1932 el hospital fue desalojado por traslado al Hospital de Navarra (en Barañáin) y en 1952 se realizó una primera reforma para transformarlo en museo, realizada por José Yarnoz Larrosa, en la que no se mantuvo prácticamente nada de la fábrica renacentista.
Tras esta breve visita, volvemos sobre nuestros pasos y encaramos el paso, ahora desde Santo Domingo a Descalzos.
5. De la calle Santo Domingo a calle Descalzos
De Santo Domingo a Descalzos
1930 ca. Descalzos, tras el derribo del pasadizo. (Galle)
La foto, de 1925, de Rafael Bozano, está sacada desde la "esquina de las Beatas" (ver plano foto 2). Así se llamaba antes a las Beatas Dominicas, que hoy siguen teniendo el Colegio Santo Tomás. Vemos, casi completo, el letrero con el nombre de la "Calle de Santo Domingo" y fijaos -también en el plano (foto 2)- que, antes de llegar al paso, se forma una plazoleta entre el Colegio de las Beatas (izda), las viviendas (de frente) y el Hospital (dcha), que continúa (ver plano) a la derecha.
6. Primeros números de Descalzos, vistos desde el Hospital.Museo. Rafael Bozano, 1928
Ya han demolido (1928 ca.) las viviendas que eran atravesadas por el Paso del Hospital y ahora podemos ver los primeros números impares de la calle Descalzos. Noventa años después, la rehabilitación ha cambiado mucho la fisonomía de estas casas, pero hay un detalle que se mantiene muy parecido: ese saliente de muro que sobresale del tejado en el ángulo superior izquierdo, en el límite entre dos números.
Nos acercamos al señor que vemos junto al portal y miramos hacia el Hospital, que da comienzo a la calle Descalzos por los números pares.
7. Año 1945 (J.J. Arazuri) Antiguo Hospital, ya desalojado y  antes de su derribo.
Mirando con detalle, da la impresión de que los cristales de la galería de la tercera planta están destrozados, seguramente a pedradas. Si en el 32 fue desalojado... Aunque me dice mi informante que durante la guerra volvió a ser usado como hospital.
7 bis. Google Maps arranque Descalzos por la derecha
A pesar de que las construcciones han cambiado, el trazado de la calle y la forma del tejado de la vivienda, pegada al hospital, son muy similares.

El Hospital desde el Corralillo de Santo Domingo
Aunque nos salimos del recorrido, fuera del tema central (Paso del Hospital), es sorprendente esta visión del bloque blanco del Hospital desde el corral de Santo Domingo (a la izda y al lado mismo del fotógrafo, uno de los Zaragüeta, años 20-30)

8. Hospital Zaragüeta, años 20-30
Y terminamos con esta imagen de Earth, sacada desde la vertical de los corralillos, para tener una visión completa de toda la manzana del Museo
8 bis. Manzana del Museo en Earth

domingo, 14 de octubre de 2018

Luis del Val: "Un puñadico de jotas"


"Decía Vázquez Montalbán que la vida no era un tango, sino un bolero. Y es posible que por Navarra, La Rioja y Aragón, la vida pueda ser un puñadico de jotas" (Luis del Val)

Luis del Val, periodista, escritor y colaborador de 'Herrera en COPE', ha querido aprovechar este 12 de octubre para dedicar unas palabras muy emocionantes a este Día del Pilar.

Hasta el mismo Carlos Herrera ha subrayado un par de veces lo "bonito" que estaban siendo las citas del zaragozano. "¡Enhorabuena! Un mañico como Luis del Val no podía escribir otra cosa hoy", ha dicho de forma agradecida el comunicador.
Aquí puedes leer el texto completo de Luis del Val:

Buenos días, pido perdón de antemano pero en este día se me pone el alma de jota y el corazón de guitarra. 
Y es que pa'l Pilar, 
sabe la jota a rosa recién abierta, 
a besico de la madre 
y a visita mañanera

Son cuatro versos que se convierten en siete y que, como decía Manuel Machado (Manuel, no Antonio), que fue bibliotecario en el Ayuntamiento de Madrid, 
Hasta que el pueblo las canta, 
las coplas, coplas no son; 
y cuando las canta el pueblo, 
ya nadie sabe el autor

Y hay unos latigazos líricos estremecedores, tremendos, de poetas fortuitos que nunca conoceremos, y que en la parte de atrás de un recibo, en la margen de las páginas de un periódico, con premura y sin pensar, escribieron cuatro esquinas de amor o de pena, de nostalgia o desafío, que se han quedado para siempre, tan clásicas como la literatura de los consagrados.

Recuerdo a José Oto, rotundo y fuerte, recordando a una jotera recién fallecida (su novia, Felisa Galé) cantar eso de (cara b)...
Cuándo se murió, le puse 
mi pañuelo por su cara 
pa'que la tierra no toque, 
boquica que yo besara

El amor del hombre por la mujer, pero también el amor de la mujer por el hombre, del que nace esta jota (cara b)
Cuando una baturra quiere 
a quien la sabe querer, 
de tanto querer se muere, 
y muerta, quiere también

Por el amor a la patria, la chica y la grande, 
España va tan adentro 
del sentir de mi Aragón, 
que ser baturro supone 
ser doblemente español

Y el amor, claro, a la Virgen.
Tuve un tío al que no creo haberle visto ir a misa nunca, pero iba al Pilar, a ver a la Virgen, y se quedaba, de pie, un rato; luego daba media vuelta y salía del templo en silencio. Un día escuché una jota que parecía escrita para él:
Entré un día a ver la Virgen 
y como no sé rezar, 
canté una jota espacico 
y vi a la Virgen llorar

Pido perdón de nuevo pero en este día se sientan los recuerdos a mi lado y me dan pellizcos de bandurria, y me llevan por la calle Alfonso, y me susurran coplas al oído, y hay una que este invierno musitaré en el lugar más tranquilo del pueblo de Ateca; una jota que no sabía que un día me iba a parecer que estaba dedicada a una circunstancia personal y que dice, tan escueta como lírica, tan rotunda como delicada: 
Cómo quieres que en invierno 
den rosicas los rosales, 
si fue una tarde de enero 
cuando se murió mi madre

Decía Vázquez Montalbán que la vida no era un tango, sino un bolero. Y es posible que por Navarra, La Rioja y Aragón, la vida pueda ser un puñadico de jotas

viernes, 12 de octubre de 2018

¡Dejad en paz Los Caídos!

Frescos del maestro pintor valenciano Ramón Stolz Viciano (1903-1958),
Piden la llave de Los Caídos al Ayuntamiento, ponen cámaras en la cripta... y les pillan.
Hacen un documental tan largo (40') y tan malo... que sólo se ha exhibido una única vez.
Encima, si le quitas los 30' de aburrimiento... queda un documental correcto, que lo podíamos firmar el 99% de los pamploneses y navarros.
Les piden 2 años y 12.000€ de multa... (¡qué represión!). Tenían que ponerles una placa de agradecimiento en la mismísima cripta de Los Caídos
***
¡Con razón el pueblo llano le llama El Menticias!
Tanto Naiz: como Diario de Noticias ponen en titulares que el motivo, por el que, dentro de un mes, Clemente Bernad y Carolina Martínez serán juzgados, es el documental ‘A svs mvertos’. ¿Coincidencia? Lo dudo.
¿Cómo se va a juzgar a nadie por un documental en democracia? Si el motivo hubiera sido el documental, no se habría permitido su exhibición en enero de 2017 en las jornadas '¿Qué hacemos con el Monumento a los Caídos?', celebradas en la sede municipal del Condestable, ni podría verse íntegro en vimeo (o en esta misma página). 
Por cierto, el documental no tuvo más recorrido que aquella única exhibición (luego veremos por qué).
Iban Aguinaga. Se aprecia con detalle que el traslado del Cristo no fue muy cuidadoso
El verdadero motivo
Los Caballeros de la Cruz denuncian cámaras en la cripta de los Caídos
La cripta es de uso privado, con acceso restringido y no público, y habitualmente la Hermandad lo utiliza como lugar de culto religioso
En marzo de 2016, uno de los miembros de la Hermandad descubrió un dispositivo en el interior de una rejilla de ventilación que grababa directamente la cripta, para cuya instalación tuvo que accederse a la rejilla desde la nave central, propiedad del y con la llave del Ayuntamiento de Pamplona.
En aquel momento la Hermandad de Caballeros Voluntarios de la Cruz usaba la cripta para la celebración de una misa mensual y de reuniones ordinarias de la asociación.
El asunto es gravísimo. Desde los Caídos, un edificio de titularidad municipal, cerrado al público, y cuya llave la tiene el Ayuntamiento, se ha estado espiando a los Caballeros de la Cruz, que ocupan la Cripta. 
Y una consecuencia lógica:
1. Si les han estado grabando y esos audios e imágenes hubieran sido 'interesantes',
habrían corrido como la pólvora para acusar a la Hermandad de conspiradores; 
2. esas imágenes no han corrido, 
3. ergo... (Modus Tollens)

Iban Aguinaga. Diversos objetos de la Hermandad
"A svs mvertos"
Sinceramente, en mi vida he visto un documental tan aburrido. Hay escenas absolutamente delirantes, como la de los emigrantes leyendo discursos de Franco, de los otros golpistas... que duermen al más furibundo admirador del colectivo Zer?
Son también lamentables las grabaciones a las personas que entran en la cripta, alguna de las cuales se mosquea bastante con la cámara. Y con razón.
La utilización de imágenes del NO-DO, si lo que buscan es escandalizar al personal, no lo logran en absoluto, ya que están más vistas que el TBO... o el NO-DO.
Por las respuestas que obtienen de la gente, se concluye que el tema de Los Caídos no les preocupa más que a los autores del documental y a Bildu. La mayoría de la gente no sabe ni cómo se llama la plaza, ni si los Caídos lo hicieron los romanos o si dentro están enterrados los Reyes Católicos.
Salvo la última pregunta: "¿Qué tal si lo quitamos?". Entonces sí. La mayoría de la gente responde: "Ni se os ocurra".
Dicho sencillamente: además de infumable, les ha salido el tiro por la culata. Se entiende ahora que su recorrido haya sido tan corto: una única exhibición
Quien desee torturarse, aquí tiene el enlace: A SVS MVUERTOS

José Sota Garayoa (de Tafalla, 15 años)
Mi resumen: "No me toquen Los Caídos..."
He quitado todo lo que aburre hasta a un mverto y el documental de 40 minutos se queda en 10 (y aún se me hace largo), con las escenas que realmente merecen la pena, que están al final. Tras verlo, a muchos nos sale -parodiando a Romera- esta frase:
"No me toquen Los Caídos, que me enciendo"
¡Y encima el vídeo me lo han hecho ellos! ¡¡¡Gracias, artistas!!!


Poco  a poco voy consiguiendo una bonita colección de fotografías de Los Caídos y su Cripta. Podéis pinchar en este enlace de Face.

miércoles, 10 de octubre de 2018

"A mí me dio latín la Quereca"

De izda. a dcha. 1. Asensio (dibujo)  2. Josefina García Gainza (filosofía) 3. No sé
4. Pilar Zuasti  5. Josefa Cereza  6. Lolita Jaurrieta                       Cortesía de JIPZ
Josefa Cereza Álvarez fue toda una institución desde los comienzos de los Institutos de la Plaza de la Cruz, pero muchos alumnos suyos (del Ximénez de Rada) seguramente no caerán en la cuenta de quién es, si no decimos el apodo por el que era conocida, dentro y fuera del Instituto: "la Quereca".
Algunos la recuerdan muy bien.

Actualización 11.10.18
Me manda José Ignacio Palacios unas notas sobre Doña Josefa, mucho más precisas, con las que completo su biografía sacada de internet y hemerotecas

1911 Nace en Zaragoza
Josefa Cereza Álvarez nació en Zaragoza el 19 de marzo de 1911. Hija única de José Cereza y Lucía Álvarez Aranda, hizo el bachiller en el Instituto de la capital maña. Figura como pionera entre las mujeres que lo estudiaron. Ella lo terminó en 1931.

Probable inauguración del Curso 1943-44
20.08.1943 Ximénez de Rada
Se incorporó al cuerpo de catedráticos el 5 de agosto de 1943. Destinos: encargada de Cátedra de Latín, dos cursos en el Instituto de Jaca y tres en el de Calahorra del que pasó al Ximénez de Rada de Pamplona.
'Josefa Cereza Alvarez, para el de Pamplona «Ximénez de Rada»'. Así dice la hemeroteca de DN. Parece un nombramiento. Así pues, Josefa Cereza está ya en la inauguración del Instituto de la Plaza de la Cruz.

05.04.1948 Catedrático
Por orden del 5 de abril de 1948 es ascendida a Catedrático numerario del Instituto Nacional «Ximénez de Rada», de Pamplona, con un sueldo anual de 14.000 pesetas.

Curso 1950-51
01.05.1951 ...Comenzó el acto con una hermosa conferencia a cargo de la señorita Josefa Cereza, Catedrático de Latín, sobre el "poeta español Aurelio Prudencio Clemente"...  que fue un poeta hispanolatino conocido simplemente como Prudencio. Algunos piensan que no nació en Calagurris, Calahorra, sino en Caesaraugusta. Poseía una gran erudición escriturística y en cultura clásica. Está considerado como uno de los mejores poetas cristianos de la Antigüedad. Este autor debió de ser una de las preferencias de doña Josefa.

Curso 1952-53 Espoz y Mina
Para el curso 52-53 nos enteramos de algo que ahora nos parece increible: doña Josefa vive en la calle Espoz y Mina, 11. En 1960 vivía ya  en la calle Paulino Caballero Nº. 45 y ya a comienzos de los años setenta se trasladó a la calle Aoiz, 16 – 5º izda, donde vivió hasta casi su fallecimiento.

Curso 1953-54
06.10.1953 en DN: En los Institutos de Navarra se inauguró ayer brillantemente el Curso académico 1953-1954 con una interesante conferencia de doña Josefa Cereza.

Curso 1969-70
En 1969 era “secretario” del Instituto Ximénez de Rada (ahí tenéis su firma, junto con la del director José Lampreave Blasco) y supongo que en ese puesto seguiría cuando leyó la relación de alumnos con el secretario del Príncipe de Viana, Miguel Ángel Ederra.

Curso 1972-73
03.10.1972 Josefa Cereza Álvarez y el secretario del Instituto Femenino don Miguel Angel Ederra dieron lectura a las relaciones (sic jajaja) de los alumnos y alumnas premiados, los cuales, al recibir de manos de las autoridades el diploma acreditativo de su aplicación y aprovechamiento en el estudio, eran muy aplaudidos por sus compañeros. Finalmente, el señor Gobernador Civil declaró abierto el Curso en nombre de Su Excelencia el Jefe del Estado.

1974 Fallece en Pamplona su madre
04.01.1974 Fallecimiento en Pamplona de su madre: LA SEÑORA Doña LUCIA ALVAREZ ARANDA (VIUDA DE DON JOSE CEREZA) falleció en Pamplona, el día 3 de enero de 1974, a los 87 años de edad, después de recibir... HIJA, DOÑA JOSEFA  CEREZA; HERMANA POLITICA, DOÑA JUANA OLIVAN (Viuda de Cereza); PRIMOS, SOBRINOS Y DEMAS PARIENTES E INTERESADOS...

2002, febrero
En el mes de febrero de 2002 se cayó en su casa de la Calle Aoiz, donde le cuidaba una persona. Se rompió la cadera y la muñeca. Le intervino en la Clínica de San Fermín el Dr. Janín y, como no estaba en condiciones de volver a su domicilio, ingresó en la Residencia Ama Mutilva que es donde, seguramente, falleció.

26.05.2002 Fallece Doña Josefa Cereza
Doña Josefa Cereza Alvarez (CATEDRÁTICO JUBILADA DE LATÍN) falleció el día 26 de mayo de 2002 a los 91 años de edad, confortada con los Santos Sacramentos. D. E. P. Sus apenados: sobrinos de la familia Cereza Pérez, familia Alvarez Morelló; Pilar Arranz (viuda de Díez); la comunidad educativa del lES Plaza de la Cruz de Pamplona y demás familiares y amigos Agradecerán la asistencia a los funerales que se celebrarán HOY MARTES, día 28, a las SIETE de la tarde en la iglesia parroquial de Cristo Rey (Conde Rodezno) de Pamplona...


***
Las anécdotas de Echenique
"La Quereca, la pobre, estaba desesperada con nosotros. Algunas de sus letanías:
  • ¡Deterioro de todos los centrooooooos!
  • ¡Paracaidistaaaas!
  • ¡Chesar, Chíchero, latín de curaaaa! ¡Caesar, Quíqueroooo! (se entiende ahora por qué le llamaban “la Quereca”, en vez de Señorita Cereza)
  • ..... (ver primer comentario)
Cuando me salía un examen mal (o sea, casi siempre), en vez de firmar con mi nombre, firmaba “Echenique”. Y la Quereca:
-¿Quién es ese Echeniqueeeee?
Y el dichoso Echenique no aparecía por ninguna parte, ni en las listas ni en la clase.
Se acercaba el día de su cumpleaños, e hicimos, entre todos, una recaudación para comprarle un ramo de flores. 
-¿Quién se lo entrega? 
-¡Entrégaselo tú, que tienes mucha cara!
Llegó el día de su cumpleaños, me levanto con el ramico hacia el estrado donde estaba ella y... según me acerco, la miro y... unos lágrimones....
-Muchas felicidades, doña Cereza
Y, entre sollozos, ella: 
-Muchísimas gracias, señor Echenique (jajaja, ¡me había descubierto!)".
***
Como veis, doña Josefa se desesperaba con el nivel que traían los alumnos y les soltaba algunos exabruptos (normales en aquellos años y hasta simpáticos). Y los alumnos correspondían a su preocupación por ellos con algún detalle. 
Hoy, todos los que conozco dicen con cariño, con orgullo... y con nostalgia: "A mí me dio latín la Quereca".

Os enlazo a este artículo por el 175 Aniversario.

martes, 9 de octubre de 2018

Jesús Equiza y el clero navarro en el 36


El Noticias tiró la caña con un cebo goloso y personalizado. Helena Taberna se tragó el anzuelo: La Buena Nueva. ¿Y quién puso las cosas en su sitio? Nada menos que Jesús Equiza. Descanse en paz.

Muere el sacerdote Jesús Equiza a los 88 años de edad (DN y Noticias)
Jesús Equiza (Labiano, 1930), sacerdote, teólogo y sociólogo, falleció el día 6 a los 88 años de edad, tras una vida de firme compromiso con los derechos humanos. Fue conocido como un cura “revolucionario” por temas controvertidos como la lucha ecologista, en especial contra el vertedero de Aranguren, los derechos sociales o el reconocimiento a las víctimas del franquismo.
Tuvo gran influencia en una parte del clero navarro por su activismo social y fue muy conocido por su oposición a la construcción del vertedero de Aranguren durante los años 80 y 90, así como partícipe de las movilizaciones de protesta contra esta infraestructura. 
Ha escrito una veintena de libros, entre los que se encuentra ‘Diario de la lucha antivertedero del Valle de Aranguren’, ‘Los sacerdotes navarros ante la represión de 1936-1937 y ante la rehabilitación de los fusilados’, ‘La Iglesia ante la defensa de los derechos humanos’ o ‘La Iglesia de Navarra ante el desafío de la industrialización y del urbanismo en el siglo XX’, entre otros. 

El Noticias y Helena Taberna
Como decimos, el 28 de octubre de 2007, el Noticias sacó un artículo -Otros curas que no irán a los altares- que cargaba las tintas en el papel coadyuvante de la Iglesia navarra en la represión. Al final, hay un párrafo expresamente dirigido a Helena Taberna: "El drama personal de Marino Ayerra (tío de Helena)". Todo ello encabezado con la foto de los "Seminaristas con fusiles", de 1921, pero que el Noticias, con habilidad, la contextualizó en el 36.
Helena se tragó todo el anzuelo, hasta el punto de decir: "la Iglesia debería pedir perdón". Y en La Buena Nueva (2008), esa escena de los curas con fusiles fue, sin duda, la que buscó el mayor impacto emotivo en el público:

Entrevista a Jesús Equiza
Viendo por dónde iba la campaña, nos cuenta Equiza: 
"Por un lado había mucha gente que me pedía que diese a conocer que la rehabilitación de los fusilados en la guerra ya la realizamos a finales de los 70 y principios de los 80. Además, también quería dejar claro que el clero navarro defendió, al menos la gran mayoría, a su pueblo y no los delató ni formaron parte de las Juntas Locales de Guerra, como algunos han querido hacernos creer. De los 1.031 párrocos de Navarra en aquella época, solo 24 actuaron mal"

Y con lo publicado en su libro ‘Los sacerdotes navarros ante la represión de 1936-1937 y ante la rehabilitación de los fusilados’ (2010), se va derecho al Noticias y le hacen la siguiente entrevista:

Jesús Equiza sacerdote, profesor y teólogo

"Cinco curas fueron asesinados y cincuenta encarcelados por defender a sus feligreses en el 36"

Presenta 'Los sacerdotes navarros ante la represión de 1936-1937 y ante la rehabilitación de los fusilados'

Jesús Equiza (Labiano, 1930), sacerdote y escritor de más de 20 libros presentó ayer 'Los sacerdotes navarros ante la represión de 1936-1937 y ante la rehabilitación de los fusilados'. Equiza muestra cómo en esa época muchos sacerdotes navarros fueron perseguidos, e incluso asesinados.
Aunque la historia cuenta que el clero apoyó al bando nacional durante la Guerra Civil, la historia no siempre es fiel a la verdad, principalmente cuando se generaliza.
Lo entrevista Rubén Acosta en Noticias de Navarra.
Jesús Equiza pretende mostrar cómo muchos sacerdotes navarros, en torno a 400 clérigos, fueron perseguidos entonces por defender a sus parroquianos. No sólo eso, sino que cinco fueron asesinados (Eladio Celaya, Santiago Lucus, José Otano, Victorino Aranguren y Pedro Martínez) y a otros ocho se les condenó a muerte, pena que finalmente no cumplieron por diversas circunstancias.
¿Cómo surge la idea de publicar esta historia?
Por un lado había mucha gente que me pedía que diese a conocer que la rehabilitación de los fusilados en la guerra ya la realizamos a finales de los 70 y principios de los 80. Ahora está habiendo mucho movimiento con el asunto de la memoria histórica por parte de los nietos de las víctimas, lo que llamo la segunda fase de la rehabilitación. Lo malo es que nosotros ya realizamos esa rehabilitación de la mayor parte de las víctimas hace 30 años y, aunque estoy de acuerdo en que sigan recordándolos, no entiendo por qué tienen que obviar lo que nosotros realizamos entonces.
Además, también quería dejar claro que el clero navarro defendió, al menos la gran mayoría, a su pueblo y no los delató o formaron parte de las Juntas Locales de Guerra como algunos han querido hacernos creer.
¿Qué es realmente lo que sucedió en aquella época?
Nos han hecho creer que el clero apoyaba a la represión que se hizo por parte de la Alianza Nacional a los republicanos del Frente Popular. Sin embargo, una cosa es decir que estuviesen a favor de que triunfase el Alzamiento y otra muy distinta que apoyaran la represión, que mayoritariamente no lo hicieron. Es el riesgo que supone generalizar, lo que confunde y limita el rigor histórico.
¿Cuántos párrocos apoyaron a sus feligreses en Navarra?
En torno a 400 curas se comportaron muy correctamente con sus parroquianos. Me consta que tres fueron asesinados y casi con total seguridad otros dos corrieron la misma suerte. Otros ocho fueron condenados a muerte aunque, por unos motivos u otros, lograron salvarse y en torno a 50 fueron encarcelados en el Fuerte de San Cristóbal que por entonces era la cárcel de Pamplona.
¿Qué actitud tuvieron el resto?
En aquella época había 1.031 párrocos en Navarra. 400 se comportaron bien, unos 600 vivieron situaciones más o menos pacíficas en las que no hubo represión, y concretamente 24 actuaron mal, que también están recogidos en el libro con sus nombres y de donde procedían.
¿Cómo se libraron los condenados a muerte?
El por entonces obispo de Pamplona, Marcelino Olaechea, ayudó a algunos de ellos cobijándolos en conventos e intentando que pasara el tiempo. Otros, por ejemplo, fueron sacados del paseíllo (fila en la que se ponían los condenados mientras acudían al fusilamiento) justo antes de ser ajusticiados, por amigos políticos que tenían y que, al verlos en tal situación, no permitieron que se cometieran esas atrocidades.
¿Cuáles fueron las zonas más convulsas en Navarra?
La zona de Carcastillo sufrió mucho en aquella época. Previo a la guerra ya habían tenido mucha agitación con el asunto de los comunales, que fueron vendidos a los más ricos, y la vuelta a la vida monástica en el monasterio de la Oliva en 1927, cuyos monjes no fueron bien recibidos por una parte de la población. Había muchos fichados en la zona y con la llegada de la represión, el párroco y el alcalde convencieron a estos para meterlos en la cárcel y así no ser detenidos por los comandos. Además, el párroco salía todas las tardes a la carretera de Pamplona para detener a los comandos que venían de la capital para impedirles que entrasen al pueblo y se los llevaran.
¿El euskera también fue uno de los motivos por los que les persiguieron?
En los pueblos de la zona norte sí. Ser provasquista generó que muchos fuesen considerados peligrosos. Lo que hicieron en esas zonas los párrocos fue animar a los buscados para que pasaran a Francia o Guipúzcoa, donde estarían más seguros. El propio párroco de Isaba acompañó a unos cuantos fugitivos por caminos de cabras para dejarlos a salvo al otro lado de la frontera.
Pero también dice que hubo 24 que no estuvieron a la altura...
Sí, la mayor parte de éstos actuó por temor. Tenían un miedo brutal porque estaban informados del mayo de 1936, los sucesos de Cataluña o la matanza de curas en 1931. De todos modos no consta que ninguno almacenase armas o perteneciese a la Junta de Guerra Local, pero sí hubo quienes pasaron algún informe negativo o se resistieron a pasarlo positivo.

domingo, 7 de octubre de 2018

Asturias.., si yo supiera pintarte...


Carlos Sempere presenta sus obras sobre los Picos de Europa
El artista lleva cuarenta años recorriendo la zona montañosa para plasmar el paisaje en distintas estaciones 
‘Viaje por los Picos de Europa’ es la cuarta exposición en Pamplona del pintor alicantino afincado en Asturias
CRISTINA ALTUNA Pamplona 
JESÚS GARZARON
Tras cuatro décadas  con los Picos de Europa como protagonistas indiscutibles de sus obras,  todavía no ha llegado el momento de abandonarlos. Ni se ha cansado de pintarlos ni le han dejado de inspirar en los más de 2.000 cuadros que atesora sobre este macizo montañoso.  
Pero el artista Carlos Sempere (Alcoy. Alicante, 1958) no los pinta a partir de una fotografía u otra imagen. Lo hace al natural  y es, posiblemente, el último pintor que los recorre caminando y que se instala durante semanas en una cabaña para plasmar todo aquello que le rodea. Sea la estación que sea, haya deshielos o tenga que ayudarse de los piolets para abrirse camino entre metro y medio de espesor de nieve. 
El pintor de los Picos de Europa, como se le conoce artísticamente, expone en Pamplona. En concreto, en la Galería Michel Menéndez  que, como no podía ser de otra manera, llena sus paredes de lienzos sobre los Picos de Europa, a los que se suman pinturas que evocan distintos paisajes de amapolas, otra de las “debilidades artísticas” de Sempere, según confiesa el pintor.  “Para pintar, necesito sentir. Y si siento debilidad por los Picos de Europa, mi segunda pasión son los campos de amapolas. Tengo adoración por los rojos”.  
Viaje por los Picos de Europa es el título de la cuarta exposición de Carlos Sempere en Pamplona. 

Y es también un simbolismo sobre su recorrido vital que comenzó tras una decisión inesperada que le hizo abandonar su Alcoy natal para irse a vivir  a Potes (Cantabria) y  a Pola de Siero  (Asturias)  después, para pintar en los Picos de Europa tras ver una postal que le trajo un amigo de su viaje de novios. 
Porque lo que vio en aquella imagen le gustó, un paisaje tan gris y atractivo como distinto a la luminosidad y calidez de su tierra mediterránea.  Ese constraste fue suficiente para que decidiera dar un nuevo rumbo a su situación personal y profesional. “En Alcoy ganaba bastante dinero haciendo reproducciones de gente famosa. Pero cuando vi las postales, abandoné todo lo que tenía, incluso me divorcié. Llevaba un año casado y no era feliz, así que cogí mi furgoneta y me marché. Cambié aquella vida por pasar cinco años durmiendo en la furgoneta, lavándome en el rio y cambiando cuadros por comida. Todo por aprender y ser feliz en los Picos de Europa”.  

Pintura naturalista 
Sempere no concibe pintar un paisaje sin estar allí, sin ver cómo cambia el clima, la luz y el color según la estación en la que se encuentre, sin recorrer  los Picos de Europa en sus vertientes de Asturias, Cantabria y León. Todo  ello lo plasma en unos lienzos en los que puede destacar el verdor de los bosques, los prados en flor y las aguas cristalinas, pero también las montañas nevadas y los cielos encapotados y nublados.  
Aunque la naturaleza le ofrece distintos opciones de luz y color, el artista maneja una paleta de colores en la que predomina el gris.  “El sol mío es gris, tiendo a ensuciar el blanco.  No sé tratar los colores luminosos, colores limpios. El norte de España es gris, el sol no brilla con la luminosidad del Mediterráneo y me he acostumbrado a pintar así”.  
Respecto a su estilo,  el artista busca rápido una definición. “Mi pintura es naturalista. Pero nunca llego a plasmar en el lienzo todo lo que percibo. Si viviera 14 vidas, no podría pintar todo lo que veo. No hay nada mejor en este mundo que ver  dónde se esconde el lobo y cómo transcurre el tiempo, metido en una cabaña, aislado, y yo solo en plenos Picos”.  
Acostumbrado a que le pregunten si no se aburre de pintar siempre las mismas montañas, Sempere  lo tiene claro. Ni se cansa, ni sus lienzos se repiten. ”Pintar es una necesidad psicológica y fisiológica, influye el estado de ánimo. Yo no pinto todos los días, sino cuando me nace. Hay que hacerlo cuando estás inspirado, cuando estás enamorado. Es como una mujer. Si no estás enamorado no puedes besarla, no puedes amarla. Yo vine a los Picos de Europa y me enamoré. Llevo  cuarenta años viviendo en ellos y aquí me quiero morir”. 

+ ‘Viaje por los Picos de Europa. Galería Michel Menéndez (c/San Antón, 61). Hasta el 17 de octubre. 
Horario: martes a sábado, 11.30 a 14 y 18.30 a 21 h. Festivos, 12 a 14 h.